朱宗慶打擊樂團　首席六根琴槌「菁湛」演出

【靜報記者 林怡蓁／台中報導】以「六支琴槌」出名的朱宗慶打擊樂團首席吳珮菁，十二日在台中中興堂舉辦打擊樂獨奏會《菁湛》，處女作《沒有人是孤島》的第一次演出，詮釋木琴的美與力道，看見木琴無限可能性。

吳珮菁是亞洲首位使用六根琴槌敲木琴的人，「這是我在1994年自己實驗出來的，因為想要讓木琴跟彈奏鋼琴一樣。」四根棒子的打擊方式很普通，她想要開發木琴更大的可能性，因此研發出六支琴槌的敲法。在練習的過程中，時常遇到挫折，六根琴槌如何握穩、力道該如何使用、如何詮釋音樂，她摸索了很久，終於在1995年底舉辦了她第一場的六根琴槌獨奏會。

以前吳珮菁寫過定音鼓等打擊樂的曲子，卻遲遲沒有創作木琴的曲子，「因為木琴需要思考的很精緻。」由於很少有六根琴槌的曲目，2007年時，她創作出一首專為六根琴槌演奏的《沒有人是孤島》。創作的靈感來自於她對姪子的愛，「我姪子現在才國小五年級就得了癌症，已經做了數十次的化療，讓我感到對生命的珍惜。」這首獻給姪子的歌，代表她面對生命高低起伏的一種態度。

吳珮菁時常到半夜還在練琴，結婚十年的先生很支持她，但也常常為她感到心疼。吳珮菁利用演出旅程的空餘時間創作，苦於無題，她先生了解她對姪子的愛，因此花一天在圖書館，找到一本由英國詩人約翰‧但恩所寫的書名《沒有人是孤島》，代表在一片大陸上，沒有人可以是一個人，表示對愛人給予支持之意。

「是不是還要這個職業？還是要過一般人的生活？」由於當一個音樂家要到處演出，時常要出國，到半夜還要一直練習，機動性要很高，曾讓她思考過是否要改換跑道，當個朝九晚五的上班族。但因為很愛打擊樂，她選擇了繼續，她想要讓木琴的可能性讓大家看到，「從鋼琴去發想，讓木琴跟鋼琴一樣具有可能性。」

吳珮菁自幼家庭貧困，父親從事鏟土機生產，母親則是在草屯菜市場賣餛飩，放學後時常要包完五、六十斤的餛飩才能去寫功課。小學班上都會訂牛奶，「我很想要訂牛奶，但是不能訂，因為沒有錢。」吳珮菁常常是班上唯一沒有舉手訂牛奶的人。

每當聽到鄰居家的小孩彈奏鋼琴，就加深她對鋼琴的興趣，總是趁鄰居小孩沒在練習的時間跑去借鋼琴來彈，後來鄰居發覺她對鋼琴的興趣，就告訴吳珮菁的父母希望能讓她去學鋼琴。原本以為會被父母親拒絕，卻聽到父母親說：「如果要學，可以，但要去考曉明女中。」國小學校有鋼琴，吳珮菁就利用下課的時間努力在學校學琴，常常練習到學校要關門才回家。
 
吳珮菁還記得在考曉明女中的前三個月的某個晚上，家裡突然有幾個壯漢抬來一個巨大的木箱，原來父母瞞著她向朋友借錢買了鋼琴，吳珮菁感動得眼淚都流下來了。家庭經濟的因素，哥哥輟學工作，而她卻能去讀曉明女中，吳珮菁特別的珍惜學習的機會，「音樂學校通常學費比較貴，所以我特別地用功，申請獎學金希望能減輕父母的負擔。」

她原本要主修鋼琴、副修聲樂，卻因為急性腸胃炎而沒選上聲樂，當時老師建議她去修冷門的打擊樂。高一時朱宗慶創團，邀她參加，每個星期要往台北跑一次，朱宗慶也鼓勵她報考台北藝術大學。大學時她成為首席，「上大學有演出費，不用跟父母親拿錢。」團隊也很支持她，由於台灣當時還沒有打擊樂研究所，朱宗慶就建議她到國外深造，在這兩年間她仍然有薪水可拿。

朱宗慶打擊樂團的團員幾乎都是他的學生，由不同的樂器組成，並在充分的資源下，展現最大的潛能。吳珮菁表示，待在樂團裡，「有不斷的的挑戰空間，可以一直往前走。」打擊樂中她最愛的是木琴，「木琴可能性高，可以展現旋律、力道，跟鋼琴很像，音律也很高，有五個八度。」

演奏中她覺得最困難的就是背譜，「我覺得要背譜演奏比較安心，但我總是處在邊緣地帶，演奏時常有掛慮。」她認為背譜沒有捷徑，只能一而再再而三的練習，「一天都練習好幾個小時，會套上止滑墊，但手容易因摩擦而破皮。」

2008年暑假，她因為搬運重物，左手軟骨破掉，因此左手特別脆弱，很容易在演奏時手痛，但她都能忍耐下來。在這次的獨奏演出中，她特別安排了一段桌上音樂，純粹靠手跟桌子敲打出節奏音樂，其實是要讓手休息。

她現在想做的是寫六根琴槌的論文，藉由論文書寫她的心得，希望與對六根琴槌有興趣的人一起去了解、去探討。明年四月她要參加美國世界年會，將做六根琴槌的演出。

吳珮菁第十一次個人獨奏會「菁湛」，於十二月二十、二十二、二十七日在台中、台北、台南巡迴演出。曲目有向她的偶像木琴大師安培圭子致敬的《五木幻想曲》，還有她為六支琴槌所創作的《沒有人是孤島》的首次演出。