本土「心」、本土「情」－用愛傳承

嘉義市社區大學「雷震子公民新聞研究社」
公民記者/ 陳佩芬 報導

  素以傳承、推廣、發掘人才，努力朝著「美學歌仔戲」的目標邁進，並將台灣本土歌仔戲文化藝術帶進終身學習領域的「仁紅歌仔戲研習營」，從民國96年第一齣年度大戲，採用人人所熟悉的「七仙女」故事，加以改編成美學歌仔戲《春滿人間-仙女下凡》，踏入演藝廳，師生一起合作售票演出後，於第二年繼續推出《哪吒鬧龍宮》的親子戲劇，吸引許多年輕人慕名前來觀賞，今年更把《唐伯虎點秋香》這一部耳熟能詳的古老劇本，舊瓶新裝，取名為《探香記》，將意涵豐富的傳統詩句融入其中，讓歌仔戲與文學並重，使觀眾更能體會傳統文化藝術的美，在嘉義市文化中心演藝廳粉墨豋場，這是給學員的鼓勵與肯定，也讓嘉義縣市的鄉親們，有機會能夠欣賞到台灣悠久文化藝術-歌仔戲的演出，此次公演的票房收入將全數捐出，協助88水災的救災行動。

 團長陳真真表示：今年有模範父親暨獲得好人好事表揚共36位貴賓前來觀賞。
帶領本團演員入門的是歌仔戲界的天王巨星小咪和石惠君老師，為團員們奠定了良好的基石，因為往後的路最終還是要靠自己開拓，所以這一次邀請到國立戲曲技術學院的畢業生，也就是年輕一輩的專業演員，來跟我們一起切磋學習，張孟逸是以前蘭陽戲劇團非常有名的小旦，為了此次公演，恢復了原本小生的身份飾演唐伯虎，秋香是由戲曲技術學院的畢業生李佩涵來詮釋演出，與導演蔣建元導戲的手法相互結合，再融入陳振旺老師精心設計的服裝與梳化裝，整個舞台以美學的觀點來呈現，造就了今(98)年年度大戲-《探香記》。 
 

 負責音樂設計人稱笛王的莊家煜老師表示：《探香記》就是老戲、傳統戲，用的是比較屬於江南的音樂，以唐伯虎的時代背景下去編曲。 

導演蔣建元表示：台灣不大，歌仔戲的圈子又小，仁紅的陳真真團長，真心喜愛歌仔戲，肯付出自己的心力，對於有如此熱忱的團體，我都會盡全力協助。歌仔戲的導演必須是全方位的，掌管團員身段、唱腔、樂隊、音樂設計、舞台的調度等，就是統籌一齣戲裡，從無到有的所有事物，這些必須要徹底瞭解，才能創作出更好的戲劇。
 

 仁紅歌仔戲研習營，是一個業餘的演藝團隊，自民國91年開始，採研習的方式推廣，在三年前自創「美學歌仔戲」這一個自由品牌，目的跟專業的有一點不同，從美學歌仔戲的角度來看，觀眾不只是看到表演，還看的到所有參與人員的心血。

 觀眾鐘悅綺小姐說：這一齣戲有別於傳統，動作不僅精采豐富，排場也很盛大的，對話大都以唱的方式呈現，讓我非常驚奇，希望他們能朝著獨特的風格發展，開創出劇團的一片天。邵小姐說：傳統文化歌仔戲已經很久沒有在地方上演出了，今天特地帶著我婆婆一起來這邊欣賞演出。 

 陳真真表示：美學歌仔戲應該要把舞蹈融合在裡面，這樣會更美呀!為了讓《探香記》能夠成功演出，傷透了腦筋，以前大部分的學員都是跑龍套，但這一齣戲裡，就有兩位學員真正下去飾演重要角色，林月霞飾演華太師夫人，陳慧月老師飾演二娘，就是華武的太太即唐伯虎的表姐，這也刺激了其他學員更加的努力，將所有的潛能發揮出來，這是一個非常好的模範，在裡面你會看到很多舞蹈的場面，尤其是四香，運用一些舞蹈加入我們的基本功，就是一場很棒的演出。 

遠從日本大阪前來台灣觀賞仁紅演出的村川真千子說：歌仔戲是台灣非常有名的一個傳統藝術，從以前就想要來台灣一探究竟，於是跟曾在日本求學的美編陳盈宇聯繫，來到這兒，看到他們非常認真的排練，覺得很棒，雖然我不懂台灣話、或者戲劇，但是感覺台灣歌仔戲在表情、動作、曲調方面都很容易讓人理解。
 

導演蔣建元表示：『不怕你不會，就怕你不學』，是一貫教學的原則，比較大的困難是學員學習的時間不夠，因為學員不是從校科班出來的，在各方面都需要時間蘊釀，這一齣《探香記》採以傳統出發、深入探討，最後創新，學員也藉由遵循這樣的傳統，學習舞台上的身段，所採用的方法，是從學員在學習的期間，就已經開始在排演了，這就是「以戲代功」，以這齣戲的身段來教導演員身段，採取師生合作的方式，重要的角色由老師來擔當演出，讓學生有個學習、模仿的對象，學起來會比較得心應手，尤其像歌仔戲這樣的本土文化，舞台身段、唱腔需要長時間的訓練，不能間斷，在以前，我們是每天從早到晚都在學習，以這樣的時間和模式，專研十年才剛剛好學到一個門道，現在的學員很希望能用心去學，尋找一個適當的學習環境給他們是相當重要的。

 來自廈門的學員王彩瓊說：我對台灣的歌仔戲非常有興趣，知道陳真真團長那麼用心在推廣，於是就利用下班後的空閒時間，來這邊學習歌仔戲。
伊朗跟中華民國的混血兒史博偉說：很高興陳真真團長邀請我參與這麼優質的團隊，在這裡要謝謝她，給我參與演出的機會。感謝導演對我的教導，以前都是看著電視，邊看邊學，現在終於有一位老師，可以指導我，讓我圓了歌仔戲的美夢。