國粹京劇四功五法 薪火相傳活化傳統

一次亮相，一套雲手，融合了音樂、詞句、武打與身段，華麗服裝，鮮明臉譜，隨著不同角色亮相，這是中華文化的傳統國粹－京劇。

國光劇團首席文武老生－唐文華老師，說明京劇很簡單的就是四功五法、唱念做打、手眼身步法。手到、眼到、身形要到，你手到眼到身形不到怪怪的，你指那邊，眼看這邊也不好看，你手到眼到，可是你的下巴出去了也不好看，所以這種的肢體上的配合必須要完全了解，例如說茫茫大雪。

抑揚頓挫　唐文華唱活人物角色

唐文華，五十八歲，投入大半生為京劇奉獻，是國光劇團首席文武老生，錯落有致地唱段，不同角色的念白，將每個人物詮釋的活靈活現。

唐文華老師示範，例如說捉放曹裡面的陳宮，那麼他是個縣令，他要殺人，他去攔他，所以说，所以他說話的時候就比較像文人，讀書人的縣令那個感覺，就比較陰柔一點，他就比較秀氣一點。諸葛亮他是儒將，他就非常的儒雅之氣，但是他要帶領三軍，他還是要有怒氣，還是要有那種威，所以他的那種念法的時候，又會跟這個縣令，只做縣官的人不一樣。

文化藝術使命　以身作則傳承後輩

透過一個個角色的揣摩，淬鍊演員掌握人物情致，搭配不同的身段節奏，引領觀眾身入其境，窺探躍然於筆墨之外的幽微情思。

國光劇團唐文華老師表示，好的演員是要把觀眾帶進戲裡頭的，不是讓觀眾坐在下面欣賞的，欣賞並沒有動情，一定要把他帶進去，他就是那個人物，他就進到那裡頭了，跟著哭跟著笑，這個是我們不斷地在追求的。我們把這個京劇表演藝術當成一個志業，在這個舞台上得到那份榮耀，被觀眾肯定的那個感覺，加深了我們對文化表演藝術的一種使命。

為什麼會做到這種程度，為什麼會每一支表演每一次的排練都這樣認真，我們身為做一個前輩的，在做給這些晚輩後輩看的時候，必須就是少說多做，去影響他們。

京劇即生活　新生代演員黃詩雅

黃詩雅，三十一歲，以翻飛水袖舞出端莊青衣、活潑花旦，時而憂鬱，時而靈動可人，展現專業的京劇素養，是深具潛質的亮麗新秀。

國光劇團新生代演員黃詩雅說道，小時候學就是一招一式的學，所以也沒有想太多，也不知道說他的內涵到底是什麼。其實在京劇裡包括了很多忠孝節義，尤其是女性在表達一些情感方面，花旦的哭就是，但其實我的內心已經是很難過了，就是類似這種就會還滿，我覺得還滿內斂，但是他又滿吸引人的地方。

黃詩雅覺得走這條路其實也滿孤單的，有時候練功就自己一個人練，不可能一直陪，京劇對他來講就是生活的一部分，他看似好像很遙遠，但是他又離我們很近。就以現在來講，年輕人很難去接受它，但是你接受他，你就會發現其實他就是生活。

延續傳統　注入新觀點與時俱進

創新，是傳統文化不可迴避的課題。國光劇團帶領京劇走出劃時代格局，與時代緊密結合，展現了傳統戲曲立足於當代的堅韌生命力。

國光劇團藝術總監王安祈說明，京劇文化已經走過了他流行的時代，可是他覺得傳統是永恆的時尚，我們並不只是傳承傳統的文化資產，我們把傳統的資產活化，然後注入我們的文學觀點，注入我們的現代觀點，他覺得這個就跟時代能夠緊密的結合。

國光劇團老生唐文華老師說道，京劇在他心中就是一個至寶，就是一個無價之寶，那麼我們必須不斷地在追求他，讓他能夠發揚光大。

舞台上的光鮮亮麗，在舉手投足，彈指之間，讓觀眾跟着角色的呼吸節奏，呼快呼慢，呼喜呼悲，深刻感受到他們對京劇的熱愛，動心起念便是一生一世。

淡江新聞 林博原 李姿慧 白昀霏 丁祺 黃畇宏 採訪報導

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