掌聲背後　街頭的藝術家

各地規範不一　街頭藝人維生難

街頭藝人　Mimofatguy：「喜歡這場表演嗎各位？」

民眾：「喜歡。」

街頭藝人　Mimofatguy：「我費盡了很多的心思，我用了很多的努力，完成這段大約40分鐘的表演，在今天呈現給各位，謝謝各位。」

街頭藝術隨處可見，凡舉唱歌、跳舞、雜耍、默劇等都包含在內，雖然表演型式多元，但隨著城市發展，能夠表演的空間不斷被壓縮，在制度上也因為各縣市的規範不一，證照無法全台通用的情況下，對街頭藝人的維生顯得更加困難。

南部街頭藝人表演俱樂部副召　冏哥：「考試來講，以目前台灣的制度來說，大概只有台北的證照是很明顯有價值，你拿到證照表示你真的算是真材實料。那我自己的考照經驗來講，我覺得其他縣市有點像是形式，你今天來把這個考試跑完，你大概就可以拿到證照。」

台南市政府文化局藝術發展科科長　蕭靜怡：「對於縣市政府來說，其實它（各縣市分開管理）會有利於依照地方的性質跟它的作法，去制定屬於地方的制度，但是如果回歸到街頭藝人來說，其實各個地方他都必須去考照，對他來講當然是比較不方便的，因為他今天想要在台南表演，他就必須來台南先考照，或者是他必須要取得街頭藝人證之後再來做換證，其實對他們來講就是多一個行政的程序。」

制度改革　審議登記各有利弊

街頭藝人的制度目前分為審議制及登記制，審議制會於每年舉辦一到兩次街頭藝人考試，考核由文化局的人員及專業的評審執行，通過的與否則取決於評審委員的給分，而登記制代表的是只要登記經過申請，並完成文化局的指定課程，即可取得表演資格。目前台灣大多採審議制，而基隆和台南是少數施行登記制的地區。

台南市政府文化局藝術發展科科長　蕭靜怡：「（審議制）因為你透過給分數，評定他好或不好，但是表演藝術的東西，你很難有一個標準去判斷它好不好，它就會是一個比較偏主觀的決定，好處是你有一個門檻好像可以做一些篩選。那登記制相對就比較沒有門檻，所以就會變成說，你（改為）登記制之後，是不是有把關街頭藝人的品質（嗎）？我們在思考是不是要走登記制的時候，其實有一個想法是說，街頭表演者能不能在街頭表演，有沒有能力繼續存活在街頭，其實是一種市場的機制，他的能力或是他自身的條件可能沒有辦法在街頭做表演，那市場的這個機制就會慢慢的讓他也許消失在街頭，或是讓他離開街頭。」

街頭生存不易　考驗藝人能力

除了制度外，如何在競爭激烈的市場中凸顯自己並建立獨創性，怎麼樣吸引人潮，隨著流行求新求變，同樣是街頭藝人需要思考的問題。擁有二十五年表演經歷的Mimo在五年前踏入街頭表演的領域，即便熱愛這份工作，但他依然有許多無奈。

街頭藝人　Mimofatguy：「主管機關對於街頭藝人可能沒有那麼的重視，這是第一個，第2個當然就是天氣，例如說今天，可能快下雨了我們就必須要先暫停，大部分我們遇到的問題都是這些，普遍街頭藝人遇到的都會是這些問題。比較私領域的來講可能就想哏，想哏是一件很痛苦的事情，因為有時候是可遇不可求的，對於我來講別的街頭藝人在做什麼我就不去做，這樣就對了，對於小丑來講我走的路線，當然就跟我們常常看到的小丑完全不一樣，就像我剛剛提過的，第一就是髮型就很不一樣，我絕對不可能去戴那種彩色爆炸頭，然後身上的衣服顏色很多，像那個我就絕對沒有辦法接受。」

天秤的兩端　制度與自由之間

怎麼樣的制度才能讓街頭藝人獲得保障，而政府又如何在管理和自由之間達到平衡，針對這一點，目前身為全職街頭藝人的Mimo有不一樣的想法。

街頭藝人　Mimofatguy：「我認為考照可能是必要，但是考照出來的話，我覺得可以譬如說，證照可以分甲乙丙級，那當然場地也用甲乙丙級去區分，我覺得那可能會是一個相對比較合理的方法。因為像很多很熱門的地方它的人很多很多，但是坦白講可能有的表演者他的經驗不足，或者是他功力不夠，會浪費我們需要用這件事情去討生活的時間。」

工作即生活　視表演如生命

回歸藝術的本質，每一位街頭表演者都為城市傾注了不一樣的色彩，而對街頭藝人來說，表演的意義又是什麼呢？

街頭藝人　Mimofatguy：「街頭藝術這件事情是我的命，它是我生命的一部分，與其說我喜歡表演，其實這樣講並不精確，我喜歡的應該是在街頭表演，是街頭表演這件事情而不是喜歡表演這件事情，這個其實是不一樣的。像我從事表演大概已經二十五年左右了，即便到現在要我上舞台表演，其實我都還會有一點排斥，但是街頭演出並不會，在街頭我覺得我可以很自由自在去表達我想要表達的故事、我想要表達的笑哏，雖然這是工作，可是同時我也是利用這個工作在紓壓，宣洩一些平常我們不敢做的事情。」

在掌聲背後，街頭藝人必須面對的困難遠超出我們的想像，或許現在的制度還不夠完善，但希望在未來能提供一個對他們更友善的環境，讓街頭藝術能更加受到重視。