海陽 王旻老師談話 畫

我覺得海陽的這個楊柳樹
河邊那個楊柳樹
四季應該有不同的 心境不同的表達
春夏秋冬也應該有
我覺得這個 對於城市來講
對 你們 他光看 光看到河就很高興
就很高興了 哈哈
就拍了一堆荷花飄來飄去
找不到一條河旁邊是種柳樹
有這種感受
所以其實我當初來時
尤其大風一吹
就跟頭髮一樣飄逸
我說哎呀
這種感覺真的是哈
就是你看這楊柳被風吹的柳葉這樣
柳枝這樣飄著啊
在最近的一次藝術分享交流座談
王旻老師展示了她 學生時代的作品
細緻且富有層次感 雖然是臨摹之作
但已顯現出她的繪畫功底深厚
加上王老師的溫和個性 更使她成為
山東海陽市 備受人們喜愛的好老師
我大學是在那個 甘肅蘭州那地方
有個西北民族大學美術學院
我主要學的就是國畫
然後那個自己也非常喜歡這個專業
畢業以後 也一直就是從事這一塊
因為其實想來想去 還是教學
跟自己的專業能結合的更好一些
自己開這樣一個 天寧藝術培訓機構
平時呢 週一到週五
我還有時間自己研究一下書畫
到了週六周日或者寒暑假的時候
就教一批學生
這樣的話
反正在教他們的過程當中
我自己也是一個不斷提升的一個過程
就是 有的時候呢 我跟我老公呢
他也非常支持我嘛
到了那個有時間的時候
他也會嗯開著車帶著我到處去
看一看
那個比如說去我們經常去的就是 太行山呀
因為我主攻山水畫
其實更喜歡山水 然後地的考察 寫生以後
就是跟自己的這種理論一結合
其實現在畫起來
畫來好像 就很多
就是自己心裡面就是看到的
以前看到的那些那些自然的景觀
就 通過自己的這樣一種主觀的一種結合
就能就能畫的一個 完整的一幅
自己完全屬於自己的那種作品
以前就是以前
最早的時候可能就是臨摹的比較多
老師就是經常照著照著畫
我們上學的時候
老師就讓我們臨摹這種古畫什麼
宋代的元代的啊
宋代的什麼
這個范寬的谿山行旅圖
元代的黃公望的
還有那個倪雲林(倪瓚)的那些作品
各種皴法都練
但是到生活中
有時候往往一看自然的那種景觀
有的時候就覺得滿眼都是
都是那種又是樹啊
又是山啊
就很難進行一個組合
不過這個反正也都是經過不斷的
不斷的這種這種提煉
去練習呀
對然後就是 多去寫生多去接觸
慢慢的
也就就知道應該怎麼樣去取捨了
不斷的總結不斷去觀察
莫內他們那個就是通過不同時段
通過這個
不同的季節不同的時段
它那個顏色
色彩呈現出來的也完全就不一樣
就是去捕捉那種瞬間的那種感覺
就是
其實畫國畫也是有時候下雨的天
你可能說句話
你感覺那個漫山的那種雲霧
那種那種雲霧繚繞
那種意境就特別好
有的時候天晴了 你可能就
遠山也能看得比較清楚
那個山川河流你感覺
就是那種那種比較比較那個比較清晰
畫出來也就比較有有那種氣勢
像北方就比較乾旱
通常畫出來的就比較
比較有氣勢一點
南方通 通常那個煙雨比較朦朧一點
就畫出來的比較比較柔和
大學的時候老師讓我們臨摹的一幅畫
是周臣的一幅山水畫
就我們中國
他比較注重這個散點的透視
有這個平遠
有深遠 有高遠法
像我們從 這個角
從這個橋的這個角度來看的話
它就是一個 平遠 就是從 這
然後一直往裡看 往裡擱
能有一個比較
比較平面的一種 看看法
就我們
能從這上面看到很很細微的一些地方
就是這個人呢
他騎著馬
然後有兩個僕人
我們就是大家就一起通過這個橋
通過這個橋之後
我們把視線能能一直往上延伸
慢慢的呢
我們就可以形成一個一個深遠的
深遠法在這地方也可以休息
旁邊有這個馬駒
可以在這裡喝個茶休息
這旁邊有密林
你會感覺特別舒服在這裡
然後這個水呢
也是從從下
然後不斷 向裡面去延伸
你是感覺到這裡面有很多 內容的
雖然沒有畫
但是它都隱藏在這個松樹的後面
另外就是一個高遠法
就是我們從下往上
對這個山有一個仰視
能夠感覺這個山還是非常有氣勢的
非常高
在高的同時
也這裡面有兩個停頓的點
在這裡呢
我們可以視覺上有一個休息
一個放鬆 能夠看到
一群人可能走累了呀
在這裡又可以進行一個休息
然後再往這邊走
這又是一個停頓點
能夠感覺到這山上還有人在繼續行走
然後你會感覺繼續往上 繼續往上
我們可能看到身上有一個
有一個房子在這
可能是一個廟 也可能就是一個廟
就是廟的一角
就是讓人能感覺到
這這地方還是非常 高的 這樣一種 感覺
周臣是明朝 蘇州 著名的大畫家
他有兩位大弟子 唐寅與仇英
三個人都是當代了不起的 代表性人物
對藝術界 起了重大的意義
此次活動不僅讓大家欣賞到王老師的作品
還加深了對周臣以及現代藝術學子的瞭解
這些藝術家的影響力
將持續激勵著未來 海陽藝術創作的天地呦!
公民記者 周老爹 山東報導