繪畫別談

畫布是二次元平面的, 大自然是三次元立體的, 如何將立體的對象, 透過選擇的顏料, 作平面性的表現, 加上畫家個人的意念. 情感, 建構出個人意向的繪畫世界, 是現代繪畫本質性探討的基本課題。

畫布是二次元平面的, 大自然是三次元立體的, 如何將立體的對象, 透過選擇的顏料, 作平面性的表現, 加上畫家個人的意念. 情感, 建構出個人意向的繪畫世界, 是現代繪畫本質性探討的基本課題。

古典繪畫因其關心主題人物之表象, 要求畫得外表的像, 忽略了主題與虛的空間關係, 空間做得不夠真實具體, 把具象事物描繪個形似, 所畫的人衣服內非真實身體, 骨肉感覺不夠, 土地. 樹木等背景顯得薄而不實, 只得個呆滯的外表, 至提香. 魯本斯. 林布蘭三者晚期作品, 開始注意物象的重量. 質感並且意識到空間. 調子問題, 跳脫剪貼般的悶窒空間與僵硬的線條, 探討整體的空間關係, 便成為古典繪畫所面對的新課題 。

十八世紀末, 畫家不再為宮廷貴族服務, 面對自然寫生畫自己想畫的景物, 觀察到色彩在光線下空間中光影交融的情景, 但因自然之光彩千變萬化, 所能捕捉呈現的只能是一個印象, 印象派自此萌發, 透過對光線的研究, 加入顏色. 明度. 彩度. 空間關係的思量, 處理色彩在光線下空間中的問題, 使得顏色. 明度. 彩度. 空間關係在畫面上更呼應協調, 但是畫面整體空間具體性仍嫌不夠。

其後期三大家梵谷傾向感情的熾烈表現, 塞尚是透過面對自然的寫生, 不斷努力探索空間關係與繪畫本質結構, 將自然的層面解析到極細緻, 因極細緻色面當然形成, 空間就被壓縮得更平面了, 也因為空間的細緻. 平面化, 畫面更顯得厚實沉穩。因而體悟了構成[ 即顏色. 明度. 彩度. 形象間的空間關係之運動與平衡 ]的整體不可或缺性, 更加入結構. 平面性的探討, 讓遠方的視點消失, 使三次元的空間二次元化, 也就是使空間平面化,可能因此影響了高更對浮世繪的沈思與領悟, 認識到色面的運用能壓縮空間增強畫面的力量, 此種色面卻嫌粗糙。

塞尚平面化的空間構成, 可謂開創了[ 純粹三次元空間的二次元構成 ]的現代繪畫理路, 布拉克. 康丁斯基繼塞尚之後, 將三次元的大自然更單純化意念化, 可說是追求自然追求到極微妙處, 繪畫由此轉入形象的抽離與意念面向的表達, 抽象畫派就此自然因應而出。當然枝節旁生如野獸派. 立體派. 分析立體派. 表現主義. 亦各有其特異的外貌風格, 豐富了現代美術史, 開展人類視覺藝術的多面性, 也就難怪塞尚會被稱做現代繪畫之父了。

抽象畫可說是: 畫家由具象事物中抽鍊印象, 藉著繪畫構成的要件, 即藉點. 線. 面. 顏色. 明度. 彩度呈現物象空間關係之結構.運動與平衡等, 來建構自己的意象世界。因為它不具形象, 從具象的觀點似乎沒有了標準, 愛怎麼塗抹就怎麼表現, 殊不知唯有面對大自然寫生,深究物象空間之關係, 能精湛掌控顏色. 明度. 彩度以及結構. 運動與平衡等的造型語言才能進入抽象表達的領域。無論具象抽象, 人類的思想及創作都是有個理路的, 絕非童稚般的胡亂塗鴉。明白了繪畫構成的基本要件, 就不難理解並評價一位畫家在美術史中的地位, 也不會混淆素人畫家與終生奉獻於繪畫藝術工作者的價值。

立體派把形體幾何化, 以便於造型與空間的平面化, 分析立體派做得更細緻也更平面, 就此轉入抽象畫, 研究布拉克即不難發現這種轉化的軌跡。畢卡索卻掌握了色面壓縮空間的特性, 融入印象派. 立體派. 野獸派. 抽象觀念, 開展成現代繪畫的奇葩。

繪畫由具象轉入抽象, 其表現性、藝術性更強更活潑, 卻也似乎更亂更無標準可用以衡量。如果深入探究美術史, 不難了解繪畫至此實已展延了一條可以實修實證之路, 在[ 純粹三次元空間的二次元構成 ]課題之後, [ 畫者個人人格的繪畫意境 ]如何透過前人開示之路; 不斷努力鍛鍊而能完美呈現, 應當是繪畫工作者的新課題。不分抽象具象的外在形式表現, 面對實景的寫生是其修鍊的不二法門。

在台灣的現代繪畫史中, 真正能認知繪畫的傳承與脈絡, 並繼往開來者當推陳德旺了。陳德旺較從塞尚處下手, 把空間用高明度的顏色, 壓縮到幾近透明的平坦, 其顏色與其說是寫生, 不如說是來自心靈, 有著中國的詩心與特質, 較文人的水墨畫更形豐富, 洋溢著溫潤的色彩之美。

而[ 幾近透明的平坦 ]是色彩的交融, 不只是色面的運用,色面做得粗糙, 明度彩度不精細, 構成不正確, 在在牽一髮動全身, 必有突兀不安處, 也就相對顯得蒙惛不明了。要做到[ 幾近透明的平坦 ]對構成之顏色. 明度. 彩度. 形象間的空間關係之運動與平衡, 要有如禪定般的了了分明清楚透徹, 加以下筆即是的肯定, 不必嘗試錯誤的塗塗抹抹, 但亦是從錯誤的千萬筆中提鍊出來, 這在塞尚. 布拉克. 康丁斯基. 米羅. 畢卡索等大師晚年的精品中可見一二, 陳德旺臨終前二三年的觀音山畫作亦已具此種成就了。

[後記：這是整理妻Sophie  Hu多年來上課與演講的筆記之作, 公諸於部落格上, 以饗喜好繪畫藝術的朋友, 不敢奪其之美, 特為之記。]