畫作的保護衣 面臨斷層的裱褙產業

NS：（美街老闆刷紙畫面）

標一：嘉義美街　孕育本土藝術的搖籃

OS：裱褙師傅拿著刷子在書法畫上來回刷動，這是裱褙的第一步驟，也是延長畫作壽命的重要環節。

OS：位於嘉義市東區的成仁街，在清朝時期為米糧集散地，也稱為「米街」。因商業帶動當地景氣，使許多中產階級家庭培養孩子學習藝術、音樂及醫學，讓成仁街孕育出許多藝術家，例如畫家陳澄波、雕塑家蒲添生及其父親蒲嬰，而裱褙店也因為藝術家們的需求而生，讓成仁街從「米街」轉為「美街」。

Bite：裱褙師傅 陳家鼎

日本人他們也喜歡那個藝術 他們都知道這一條街在裱褙 然後他們就把作品拿來這邊 來裱褙 做框 那時候就是全盛的時候 這條街裱褙店很多家

標二：百年裱畫廊　傳統技藝的延續

OS：過去曾有多家裱褙店的美街，如今只剩兩家持續經營。其中一家為雕塑家蒲添生的故居，已超過百年歷史。目前經營人陳家鼎的父親陳育鏘就是跟蒲嬰學習裱褙技術，才能夠傳承給兒子，讓超過百年的裱褙店延續至今。

BITE：裱褙師傅 陳家鼎

蒲嬰的爸爸也是做裱褙的，他是從蒲嬰老師一直延續下來，阿如果從老師傅（蒲嬰）的爸爸一直（延續）下來到我這裡，就第四代

標三：畫的保護衣　裱褙不只是框畫

OS：傳統裱褙考驗師傅的手工及細心，通常先經由漿糊抹上宣紙後，再放置於畫作上用刷子抹平，以進行初裱。

BITE：裱褙師傅 蔡慶謀

所以我們這個（裱褙）每一個細節都要很注意 就是比如說像這個（初裱）也都不能馬虎 就是紙一定要掃到很平 漿糊都 整張的均勻度都要掃到一樣 不然到時候 三四十年以後的重裱師傅會覺得這邊比較好拆 那邊怎麼那麼難拆 那是漿糊沒有均勻

OS：初裱完成後，師傅會將作品貼到木板上風乾，由於風乾速度取決於空氣濕度，若遇到冬天或下雨天就需要等待較長時間，這也是傳統裱褙比較耗時的原因。

BITE：裱褙師傅 蔡慶謀

那（濕度）45的話 大概 你如果以這種天氣 大概三個小時就可以拆了 如果是像那個梅雨季 從可能早上（濕度）90到中午可能也是（濕度）70 你可能要貼個兩天它都還不會乾

OS：作品晾乾後，師傅則開始針對畫作進行調整，也要選擇布邊配色或框及卷軸的材質，裱褙不只是門技術，也要求師傅對美學的涵養。

BITE：裱褙師傅 蔡慶謀 

像它比如說 百年嘉中 化雨春風 因為它這個是百年的嘛 所以我們配色的話可能會比較朝的（方向）話就是比較有年代的顏色下去搭配 你不可以配一個很活潑的顏色 因為它已經是百年了嘛

標四：科技崛起 傳統裱褙優勢何在

OS：隨著現代科技進步，機械裱褙因快速省時，成為許多趕時間客戶的首選。面對這個狀況，師傅們並不擔心。

BITE：台灣藝術大學書畫藝術學系書畫裱褙教師 　徐建國

為什麼還是用傳統的漿糊　因為它（畫作）要拆的時候　它遇水就可以拆掉啊　你要看機器裱它以後能不能拆 這是一個關鍵　它那個膠是所謂的熱熔膠　那因為它沒有經過水分　所以它全部沒有收縮膨脹　所以它會是平的　可是這個將來在拆的時候有時候會有問題　你一拆的時候　它（畫作）一層皮就被你扒掉啦

標五：裱褙人員斷層　傳統技術的下一站

OS：傳統裱褙即便具有保存畫作的優勢，但因其考驗細心及美感，又需長期站立並耐得住高溫，從入門到出師無法一蹴可幾，導致年輕人接手意願低落。

BITE：台灣藝術大學書畫藝術學系書畫裱褙教師　徐建國

傳統師徒制　真正你要一個裱褙的師傅　你出來你要訓練到獨當一面要八到十年這個（裱褙）基本操作（訓練時間）是三到四年　然後你要去做美學的涵養　你要去看書　然後你還要拆舊畫　你還要再兩年到三年　你說這整個養成

標六：裱褙精緻化　高單價取代以量制勝

OS：面對青年傳承困難，裱褙產業如果轉為長時間專注於一幅畫作，以高品質取代大量接案，不僅能吸引藝術圈顧客花費的意願，也能避免讓裱褙師傅淪為一般勞動付出。

BITE：台藝大裱褙教師　徐建國

它之所以有斷層是　第一個它收費不高　台北也有一些是　我做的是高檔的　我就做得很好　我價錢也很高　我就不用拚命一直做一直做　你不是用時間來換金錢　不是　你是用你的頭腦來換金錢

OS：傳統裱褙成為被現代人忽略的工藝，除了青年人才斷層，夕陽產業要怎麼配合消費習慣轉型成日出產業，也是各家師傅需思考的課題。