沒有｢他｣戲院就不是戲院了！

｢畫畫阿公，你畫那個好浪漫哦！｣這麼小的女孩，還沒上幼稚園。

｢你會講浪漫哦？｣

｢會呀！那個跳舞這樣好浪漫哦！｣

走進電影院，看著巨型的數位螢幕，很難想像在以前這會是一筆一畫細細描繪出來的。謝森山是現存極少數的手繪電影看板者。

有空，我就到桃園大廟後看人家電影廣告畫那麼漂亮，我心裡很嚮往，萬一這個畫是我畫的那該多好。我堅持不讀書了，１５歲我就去當學徒。在當時做學徒很苦的現在想到都還想哭。我剛進去的時候是沒有伙食、沒有薪水，師父不教你因為他沒有收補習費。通常都是在打雜，只能偶爾偷瞄偷學。晚上，人家都下班了，我自己就拿一個板子，白天看到師父怎麼配色、怎麼畫法，我就一個人默默在那邊學畫。要回家的時候，寒風細雨，旁邊的竹林吱吱叫、刷刷刷的很大聲，我嚇得都一直哭，所以我那時候想說我不學了！我要放棄了！不過，回想起來我既然踏入這行要幫父親，所以要忍耐！所以我就繼續忍耐！不到２年，師父就將案子全權交給我處理，這代表我出師了！但是我總覺得少了點什麼，我覺得台北畫得更厲害，所以半夜我就和師兄騎著腳踏車拿著手電筒從桃園騎去台北西門町，這樣來來回回好多次，我跟師父說我要到台北，我還要再去學習！

當時國片正興盛，再加上謝森山的好手藝，讓他接了七家的戲院。但，數位資訊時代的來臨和國際影城進駐台灣，戲院一家接著一家吹起了熄燈號，從七家到僅存的中源大戲院。謝森山面臨了最大的危機和考驗。

戲院也不好生存下去，假如說在短期間內戲院我沒有畫了，這個手藝在市面上就看不到，斷層了。掃描噴畫出來，近看他是顆粒、點的，一顆一顆顆粒、點出來的畫像。我們畫畫是立體的，整個畫畫出來，近看、遠看完全都是跟電腦噴畫完全不一樣。有興趣的到時候就來這邊（畫室）大家互相傳摩、參考學畫。因為這種畫市面上是沒有人用水泥漆畫、畫那個（電影海報）人物，是沒有的！來學這個是另外一種體驗。

戲院的沒落，連顏料公司都不生產了，只能用僅僅白、紅、黃、藍、黑５個顏色的水泥漆來代替，水泥漆快乾，而且只有五色，謝森山每次下筆不但速度快，掌握調色的技巧更是這５０多年的經驗累積，許多老師傅回頭想繼續畫，但都因為不擅長水泥漆的快乾而失敗，連油畫老師都相當敬佩只用５個顏色卻畫出這麼鮮豔的作品。遇到科技革命，謝森山也沒有放棄，堅持用手繪傳遞溫度，握緊畫筆的手非常粗糙，是親手將結晶牢牢高掛在戲院外的痕跡。謝森山表示，當年那個１５歲被別人譏諷跟油漆工沒什麼兩樣的小夥子，萬萬沒想到在今天被大家尊為國寶級大師。

呂佩玲　桃園／採訪報導