報導者余志偉 有這麼一種困惑來自理想
【記者徐榕笛／臺北市報導】「一個攝影師到底要幹嘛？」在新聞攝影圈工作十六餘年，他質疑過新聞攝影記者的職業價值，他對工具化的新聞產製感到過無力，但他從一次醫院偷拍的經歷中意識到自己的困境，並選擇以閱讀及思考方式走出來，他相信推廣在地敘事及故事平台能讓這個圈子的未來變得更好。他是余志偉，他相信影像的力量。
從熱愛變為工作 相信影像敘事的能力
「把熱愛的東西變成職業的過程是殘酷、現實的，你必須用它來換取生活的費用，不得不把很愛的東西轉化成例行公事的產出。」余志偉現任報導者攝影部主任，在過去的十六年裡，他先後就職於《台灣日報》、《蘋果日報》、《風傳媒》與《報導者》，拿下無數攝影比賽獎項，包括二〇一八年台灣新聞攝影大賽年度最佳攝影記者。
余志偉認為，好的影像是故事中必不可缺的元素，但好的新聞影像通常需要讀者有意識的解讀，才能理清影像與其背後社會議題之間的聯繫，「許多人不想解讀照片，他們只關心自拍正不正」。沒有人天生就會閱讀照片，文字需要學習才能讀懂，照片也是，他找出了下面這張照片舉例說明。
圖片提供／余志偉
這張照片拍攝於台東杉原海岸，當地持續進行捍衛傳統領域、抵抗財團的社會運動。拍攝時，這位阿美族原住民坐在後座，望向窗外，余志偉抓住了這一幕。在他看來，窗外的山明水秀象徵著美好的傳統領域，但同時，原住民們被關在陰暗的空間 — — 財團搶地的困境之中，他們注視關心卻無力挽回。細心的讀者可能注意到了，這並非一張單純寫實的人物照，副駕駛座旁未關上的車門像是攝影師下的主觀註解：這個陰暗的空間給原住民們留下了一扇門 — — 假如社會上更多的人關注了這個議題，財團搶地這件事會被擋下來，這些原住民也將不再是孤單的。
攝影即是生活 可攝影不只為了生活
「攝影裡最有趣的，即攝影就是生活的映射。」余志偉認為，如果拍攝者足夠誠實，那他的影像中就反應出他生活過往的種種累積以及當下的情緒 — — 害怕、興奮、熱情、失落、憂傷等等。人不是監視器或行車記錄器，不會平白無故地拍一個東西，按下快門的背後一定有觸發原因，照片的細節中定有蛛絲馬跡。他甚至打趣地說，如果讓他選一個副業，或是退休後再擇業，他想去做照片占卜師，擺個攤子幫人家通過照片來算命。
聊到三一八學運時，余志偉說職業生涯中印象深刻的，有時反而不是像佔領立法院這樣的時代記憶，而是那些只屬於拍攝者自己的故事與感悟。攝影／徐榕笛
余志偉說，他的攝影生涯中有兩個非常重要的轉折點。
其一是他之前在某個以爆料聞名的商業媒體工作時，某天網絡上有人爆料了一件醫療兒虐的事，他接到命令與文字記者來到醫院，並運氣很好地遇見了那位個案及媽媽。他們上前搭話，但當下並沒有告知自己是記者，同時也偷拍了非常多媽媽傷心大哭的照片。照片發回公司後，公司說這條新聞非常好，要做頭版。於是文字記者打電話給媽媽，說明記者身份並表示明天要刊登這條新聞。
可媽媽非常不願意，她從文字記者那問來余志偉的電話後，一直打來哭罵。「當照片送到編輯台後，作為一個第一線攝影者，我已經沒有辦法決定用或不用，因為那不是我所能決定的。」余志偉在電話裡跟媽媽解釋，但媽媽仍覺得記者非常糟糕。
雖然余志偉有跟公司反映，希望盡量以馬賽克處理，或是不要用那麼正面的照片，但隔天照片出來，雖做了一些處理，但對當事人來說還是很痛，因為大眾還是可以很清楚地知道這是誰。「最後媽媽發來訊息臭罵一頓，說我們這些是垃圾，然後她就把她的臉書關掉了。」
從當下對公司不作為的憤怒，到後來反思自身，余志偉意識到，雖然自己沒法決定編輯台用或不用，但他絕對有權不把圖片發到編輯台。他並非沒得選擇，每個人都可以有自己的選擇。「你服務的單位或是你的工作，都是短暫的。只有當你成為你自己，才是永遠的」，從此他開始更關注內心真正想要的、不要的，而非那些被迫的。
其二是在工作了大約十年後，他意識到自己對攝影的熱情不斷逝去 — — 每天到現場後拍攝、發稿、走人，例行公事讓他不再觀察思考，閱讀的時間也不斷地減少，甚至某次投稿比賽也沒拿到任何獎項。與前輩溝通完後，他決定花兩年時間去台灣藝術大學念完應用媒體藝術碩士。在那裡他養成了閱讀的習慣，靜下心去思辨地想問題，拓寬了他後續作品的可能性。
鼓勵在地敘事 完善故事平台
「很現實，有一天我會拍不下去，體力也好，精神也罷，我可能沒有那麼大的熱情或動力繼續在第一線拍攝，可是我想讓這個圈子變得更好，不要喪失它的熱情。」余志偉說，他想在目前報導者非營利的架構下朝兩個方向努力。
首先，他認為未來的新聞模式將會是從個人的角度出發 — — 他稱之為「在地敘事」，而非站在大媒體的特派員的高度。飛速進步的科技正在降低每個人述說故事的門檻，長期住在這個地方的人，肯定比記者說的更深刻，加之通過網路，也沒有刊不刊登的問題。這樣做才能改善目前主流媒體內容千篇一律的狀況，讓更多角落中不一樣的故事被大眾所了解，引起社會的關注與行動上的支持。好比下面這張余志偉拍攝的街友，捕捉到了他站在路邊用餐的一幕，圖片出來後幫他匯到不少善款，一個這樣細節動人的故事，想必一個沒有經過專業新聞訓練的在地人，也是完全有能力述說的。
圖片提供／余志偉
除鼓勵在地敘事外，余志偉認為報導者目前能做的另外一件事是「建立後端」 — — 一個匯聚各方多元故事的大平台，「哪怕全台灣對你的故事都不感興趣，報導者可以」。並且，這個平台可能作為一個台灣對國際的窗口，目前國際上許多討論台灣的觀點來自西方，例如CNN在台灣選舉時會派一組人來到台灣，片面化獵奇化台灣本島的意識，摻雜很多政治考量，什麼都會牽扯到兩岸的政治對立，但事實上許多東西不是。可是如果沒有窗口，就只能任由別人來解讀我們。
生活的困惑林林總總，若將理想列為其一，難免覺得奢侈。可生活的大多數狀態又好比在光滑的冰面上滑行，足下無塵、倏忽萬里。無獨有偶，偏偏就是有人對這樣的生活有所不甘，他們套上厚重的釘靴，努力步步為營。不為別的，只為他們所相信的。
採訪側記
如果你恰好在網上瀏覽了一些余志偉的作品，見到本人後你可能會有那麼一絲絲的錯亂感。影像上那些充滿衝突混沌的社運場面、觀察深刻而敏感的街頭細節、鬼斧神工的紀實手法，足以讓人用刻板印象輕鬆地想像出一位桀驁不羈的攝影藝術家。但你絲毫不會懷疑，眼前這位全身帶著書卷氣、思緒談吐嚴謹縝密、十六年後仍隨身攜帶著小相機的攝影記者，絕非不是一位嚴肅的創作者。
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