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▇ 藏山窯 吳金維 ▇ 陶藝家之三
看到吳金維的金壺，還以為上了一層近似黃金的釉藥，當得知金色閃爍的亮麗純然來自柴燒時，委實令人無法置信。他說十多年來一直自行研究調配陶土，利用土中飽含的大量鐵質，不斷以還原、氧化兩種方式交替窯燒，當溫度達到攝氏一二四○度的燃燒點，冒著溫度再增高造成表層起泡的風險繼續加溫，才能達到黃金般的彩度。而炫燦如金的容顏則決定於還原燒的溫層，氧氣量過高則會燒出黑金或其他不可預知的顏色。
不上釉也流光溢彩的新柴燒
吳金維1968年生於台灣宜蘭縣，1988年台灣復興商工美工科畢業，迄今已經在陶瓷茶器的燒制方面摸爬滾打了三十多年。近年來，他引領的「新柴燒」在業內引發高度關注，其柴燒作品亦頻繁到港澳和內地一二線城市展覽。
新柴燒即採取無釉藥的裸燒，講究的是「一土、二火、三窯技」。簡單來說，新柴燒主要有三大訴求：一 是木柴為溫度來源（木生火）；二是不上釉（火生土）；三是裸燒，直接接受火的洗煉而生成金銀彩等（土生金）。金銀彩的二架鐵及碳素所釋放的遠紅外線改變了 水質，去蕪存菁。燃燒中的水蒸氣助降甘霖，有利於大地草木的生長，五行的相生因應而生。
吳金維解釋新柴燒在台灣產生的背景，新柴燒是台灣陶藝工作者在參考了龍窯、蛇窯、鳳凰窯等各種窯 體的燃燒效果，綜合研製後所創出的新窯體。這種創新燒制方法，融合泥土中微量金屬元素的特性，使作品觸感溫潤、色澤多變，展現出深邃的意境。
近距離觀賞吳金維的作品，發現不管是茶壺、茶罐、茶托和茶杯，儘管沒有上釉，但件件都能不同程度地體現出一般在瓷器身上才可能出現的流光溢彩的 美學特徵，除了獨家的金、銀之外，還有紅色、橘色，有些茶器身上，還能看到細膩的藍、紫、黝黑漸層，所有作品都能夠明顯看到高溫變化的火痕，而器皿表面的 肌理則千變萬化，有魚鱗紋，也有蜘蛛細紋，還有亮麗的閃光，器皿胚體迎火面上所聚積生成的落灰、結晶花。
「這些都是柴燒陶器獨特的美學現象。」吳金維一臉自豪地說，柴燒是完全不上釉的，不上釉怎麼會有這樣的表面效果呢？其實是因為在土裡面含有大量的鐵質。器 物表面的火痕，都是火燒出來的痕跡，在裝窯的時候，排列方式會做所謂的擋、火和兩個物件之間連接式的關聯。在燒窯的時候，可以把火焰分為五色火，明亮、明 黃、紅、橘紅、暗紅。它是陶土裡面的鐵離子，在不一樣的火焰環境下發出的不同顏色。在低溫的時間，明亮火的時候，大概要燒制30多個小時，那時候的鐵離子 還沒有活動；到800多度的時候，火焰變成紅色，就是說窯內缺氧，當中燒出來的一些鐵離子開始游離，到了坯體的表面；溫度上升到1000多度，火焰呈橘 紅，就是我們講的重還原，重還原的環境下鐵本身要燃燒，所以鐵離子會更快的跑到表面來，也就形成很多隨機的面，匯聚在一起就是我們現在看到的這樣的柴燒效果。
陶藝家 吳金維
攝影 剪輯 卓文慶
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