Terracotta的泥塑 藝術家 余連春

這是虎年
春節前的一次雕塑作品發表會
吸引著不少藝術同好 共享盛舉
看見這件作品
那這件作品呢 是老師17歲哦
未滿成年啊 所做的一件超級棒的作品
大家覺得精不精彩
精彩哈 那就是很開心 就是說
在就是新快過年的時候呢
還可以在這邊 見個面
然後呢 跟大家道一聲 新年快樂
新年快樂
那能把泥土玩得 隨心所欲
塑造後燒製的作品 不坍 不裂
能夠"站起來"!
是速塑 雕塑家余連春 特有的才華
Terracotta
是余連春以泥土作為主要的速塑材料
創作出來的"土塑燒"技法
土塑的困難 在於塑造實心大型作品時
泥土在乾溼之間 溫度變化極大
往往有坍塌 龜裂..的缺點
余連春 自創鍼灸式的支撐法
突破了傳統式的心棒手法
不但保留了泥土創作的原味
提升了創作的意義及價值
也捏塑出了他獨有的Terracotta藝術
那我們繼續延續到說
我那個Terracotta的那個做法
那個是我自己發明的
早期的做法就是這種做法
那就是忠於自己的
基本的養成
養成的階段裏頭
我一直到現在提到Terracotta的過程
我做了什麼
我做的就是說
希望做的雕塑是前無古人
但後面 要有來者 為什麼
因為雕塑的教育也是很重要
希望在雕塑這塊教育裏頭
我希望推廣的就是我的Terracotta
Terracotta
在日本是有這個材質
但是大家做不到那個把土
把土站起來那個
那個做法是大家做不到
啊 但是我就是
在臺灣我把他做到
所以很榮幸的
就被
就被老師我要在他過世前
我要把我的資料給老師看
結果老師就推薦到
日本上官方的日本美術家視頻
那他們也把我編錄到裏頭去的
那日本美術家視頻裏頭
只有181個雕塑
那我是唯一進去的臺灣人
也是唯一進去的一個
外國人
那我 很感謝老師對我的
的愛護
所以才能進入日本美術家視頻
一起遠赴日本求藝
玩鋼琴的余太太 王少敏
對泥土也有一份感覺
他強調泥土是不會背叛人的呦
對 因為人體哦
到目前社會以前早期的話
人體還是不能在
不能在公眾場合裡面
怎麼講
就像那個那件作品 剛剛外面那件作品
老師他曾經說過
當時他畢業的時候是是裸體的
可是是因為礙於展覽的場所
那是而且那時候40多年前
裸體的那種展覽 還並不是很
不能接受會有很多的輿論了
那那所以就變成說他
因為學校還有各方壓力
他就把他的褲子給穿上去了
所以褲子老師就把褲子加上去了
對所以你看不同的年代
可是老師很執著於做人體
讓他在日本的時候 他就專攻人體
他可能在人體
他的拿捏
人體的架構精準度 其實一直在磨練
從日本學習
一直到他都以人體作為他創作的題材
所以他的
人體可以掌握的很好
他常常在開幕的時候
他就可以在現場 就塑做 給大家看
這個功力 就是常年的累積下來
所以他的人體 其實每一個素材
其實都
是藝術家 他可以鑽研的 有的是動植物
有的是動物
有的植物 有的人那 各式各樣的抽象
可是很重要的就是說
余老師在人體的基本功 真的非常好
那啊 其實在這個世界上
其實還是以人為主要的
一個一個一個
怎麼講 好像在主宰這個世界一樣
如果說以這個世界來看的話
那先不要把神 這件事情放上來
人 你看 現在
的那個臉書
都變到變
變成了 又是另外一個空間去了
那所以
但但是呢人
我們還是要回歸到人 很本質的東西
因為他是一個
其實還在主宰 這個世界
如果你站在角度來講
那我們都很自以為是
所以 我們可以 既然要外觀
那可是我們可以在往更深裏面去走
可以往外 也可以往內走
還是人 研究不完的
單單人體 你看各種各種不同的動作
然後呢 其實一個轉一個轉一個角度
就有不同的情緒
跟雞一樣
不好意思啊 可以 因為泥土
泥土是我們隨手都可以取得到的吧
當時以前在日本
老師當時要選材質的時候
那雕塑可以有木雕
有石雕有土
因為他留學生他很貧窮
媽媽買不起那些石頭
那個都要另外的 採購的經費
那可是他就覺得可是
他選擇泥土之後
他就發現說他的可塑性太大了
他隨手捏然後他講了一句話
其實泥土也是很好的一種醫治
曾經有人跟老師學學泥土色的時候
老師講一句話就泥土不會背叛人
那我聽的其實這句話是他說的
那我聽著覺得
說你看老師在裏面
在泥土 捏住泥土裏面
他泥土是完全跟著自己心意 在走的
你要他怎麼樣的形狀 他就可以捏出來
當然你要變成藝術家當然
另外的養成
可是一般小孩子
一般人都可以隨手都可以捏你
要的你想象中的動物
人即使不成熟都沒有關係
捏出來都是自己的東西 他很符合你
跟你的心靈
周老爹臺北報道