跟著王國昌博士輕鬆下畫水墨山水畫上

我原來
是公務員公務員後來
我的專長是室內設計
那繪畫是我的興趣
啊
我是那個美術碩士
後來是藝術史藝術史的博士
那麼我是覺得藝術啊
對一個人呢
的一個生活
其實藝術跟生活是息息相關的
你
你不管你你任何
只要你眼睛睜開看得到的東西
它都有藝術
所以藝術在哪裏
在我們心裏面
在心裏面
那藝術當然分很多種了
有文學藝術那個舞蹈啦
等等那都是藝術啊
那什麼叫藝術呢
藝術一定要經過人的雙手
雙手去做的
它不是自然現象
自然現象那不是人做的啊
個那個不叫藝術
藝術不管是捏陶
你舞蹈也是我們用肢體去表現
個都都是藝術
我們繪畫啦寫字啊
當然是用手寫出來的
所以這才叫藝術
那藝術
我們講有些那你說做的東西
做的東西有些是工藝品啊
算工藝
那
量產的東西
可能都是工藝
藝術是獨一的啊
都是獨創的
藝術就是工藝的形而
形而上的一個東西
是要最主要是要心靈的一個呈現
後來講文人畫就
是一些有讀書的
讀過書的人
因為他這個官場上不
不如意
然後有些是被放逐到偏遠地區
那麼他由自然生
那就他就藉由這個畫畫啦
寫字啦
來把他內心的一些苦悶表達出來
這個是當時文人畫的起因
那麼現在呢
現在文人畫
慢慢的人家會覺得是文人畫
有點跟
跟現實狀況有點脫節
我個人的體認啊
這個
其實畫畫就是在做修養
我現在繪畫的一個
想法就是說
畫到中年
畫修養畫自己
就是給我最大的一個動力
另外我的繪畫的
想法
我儘量
做拙趣
拙趣
啊
我們講啊這個寧拙勿巧啦
繪畫如果有拙趣的話
我覺得會比較有看頭
如果說畫的很巧
覺得太甜了
畫起來畫出來的畫太甜沒有拙趣
樸拙啊
樸拙是我覺得是修養必要的一個
一個因素了
說我的畫呢
很多是變形的
那我儘量把它做成拙趣
這是我養拙
養拙現在是我的座右銘
謝謝

消歸自性
就是心體離念迴歸到自家的本性
這是佛家教我們修學的方法
聽經看物都要消歸自性
消是消化
歸是迴歸
經過眼耳之後要把它消化掉
把它圓融
迴歸到自性
如此才是真正的聽到有心得
真正的有受用呀
正如俗話所說的開悟
的確迴歸自性
開悟了轉識成智呀

王老師藝而優則教
為弘揚書畫春風化雨
學員能夠在輕鬆的氣氛之下
能夠來來
這個畫一些這個水墨山水
在輕鬆的氣氛之下
才會有這種心靈的呈現
所以我要求
他們每個人呢
就是說盡量能夠在沒有壓力的狀況下
來做一些畫作
(我們學員
是有什麼資格才可以來當呢)
學員主要是有興趣啊
(有興趣不會拿毛筆可以嗎)
可以可以
(很好)
就跟有些唱歌的
他不是
唱聲樂的
是沙啞的喉嚨
照樣有照樣有他的
他的韻味
就像法國很多那個那個
女歌手她就這樣唱的
(是是)很好很好啊
這位同學也是剛開始的時候
他的線條非常的不肯定
啊
那個線條就是很很粗糙很
很燥那個味道很燥
那經過這3個多月學習
他的線條都已經非常的溫潤了
這是她進步的地方
所以我我講究的是輕鬆
輕鬆學水墨山水畫!
我的作品啊
是
屬於江派江兆申那一派
以線條居多
屬於文人畫的一種
我這個都已經慢慢脫離傳統了
建立我個人的辨識度
我一直認為哈
畫畫不是在畫像不像
太像就不像畫
像畫就要不太像
所以我有一些都做了變形
那我講究講究的是結構的安排
結構的安排比較重要
那我們在畫想法
不是在畫裏看到什麼東西
不是照
把實景搬到畫面
那個就有點像初階吶
那是比較基本的
那我們我們
講究的是氣韻
那
看一幅畫啊
需要看它的結構
看完結構
把
把這個參觀的者先吸引過來
然後他就會再看這個畫的那個氛圍
最後再看筆墨
這一般人看畫有三個情境
看結構看意境
再來看筆墨
那另外我的色彩啊
也要儘量脫離傳統
那比方說這一幅
梅花三弄
梅花三弄的畫我也是
內容儘量單純一點
除了結構安排之外
色彩
色彩儘量讓它比較
有點
有點氛圍