巴黎德州（Paris, Texas）

導演：文．溫德斯（Wim Wenders）

編劇：山姆．薛波（Sam Shepard）

年代：1984 

好萊塢的電影一向喜歡加入家庭情感的原素，尤其是在動畫片當中，一開始會因為溝通或觀念的問題產生親子間的問題，隨著劇情發展最後會在片中的高潮事件中，達到和解：《海底總動員》（Finding Nemo，2003）便是最好的註腳。不過真的是如此簡單嗎？

溫德斯（Wim Wenders）的《巴黎德州》（Paris, Texas，1984）即打破了這樣的美國家庭神話。 在影片的開始是一片酷似西部片（Western）的景致，幾個空鏡之後我們發現出來的不是英勇的牛仔，而是一個衣衫襤褸滿臉鬍子的頹廢男子，帶著若有所失的神情走在荒漠上，接著一個大遠景的鏡頭，男主角的背影逐漸遠走，天地遼闊，莫名，讓人帶有一種疏離的憂傷感。隨著劇情發展導演營造出很有趣的衝突感，一開始導演以類似西部片的情境開場，接著以一個全然迥異於西部牛仔形象的男子出現，雖然我們無法從外在看出他帶有的西部英雄神話，但最後他們卻擁抱同樣孤獨的命運，西部牛仔與文明世界的對立，男主角也是離開文明社會的流浪者，甚至於無法再度融入社群生活，從一開始的幾個點可以看得出來，他所走的路都不是人工闢建的道路，大多是荒野的草地；他一開始也不習慣坐車子而離去；事後又不趕搭上飛機；而當他換手開車後他居然偏離了高速公路而走到不知名的荒郊野外，這都展現了他對文明的抗拒或說是恐懼。 

男主角曾經擁有一個甜美的家庭，在結尾處我們得知他們夫婦倆分離的原因，導演把男主角內心所受到的震撼、恐懼、挫敗…等等，以他們倆人的故事述說出來，不過並沒有確切的告訴我們他到底是受到什麼樣的轉變讓他拋棄了文明社會獨自消失了四年，這個空白我很喜歡，因為每個人會面對到的問題都不一樣，對待問題的標準也不同，所以如果給予一個確切的答案，將會破壞了不同觀者的想像性或是可以把自我填補那空白的可能（感同身受？），所以導演給的只是一個引發性的故事，而我們也都有我們自己的故事。

 男主角離開了社會去追尋一個未開發的荒涼之地－巴黎德州，這其實是一種心理「倒退現象」，當人受到了重大衝擊或刺激或是小孩子覺得父母親把愛轉移到了自己的弟弟妹妹身上時，經常就會發生倒退作用，希望可以回到世界最安全的地方－母親的子宮，所以片中男主角為何要去找巴黎德州這個地方，就是因為那裡是他母親受孕的地方，而他在母親的子宮中成長（巴黎德州）。這整個情況也可以說是逃避，逃避這社會上的一切或是人性甚至是自我，只是他所逃避的地方卻是無比的荒蕪，這也對比著都市的喧囂與絢爛閃爍的霓虹，就如男主角弟弟所居住的地方，每天都被天上過往的飛機引擎聲給干擾，也顯現出都會人生活的代價。 家庭面臨瓦解的問題也是片中的母題，很明顯當男主角的弟弟剛找到他時，他還沒有辦法與人溝通，然後是他的兒子，當這些都慢慢受到解決後，就是他的太太，從頭到尾他們都沒有真正的見過面，都是在一個房間卻是兩個空間隔著一面玻璃對談，連對談也都是透過電話與對講機等媒介物來傳遞，不過，雖然在無法真正見面的情況下，他們卻吐露了深埋在心底深處的情感，但當感情只能透過此類方式來傳遞時，身為人最基本的溝通明顯得已出了問題，男主角最後選擇在讓她們母子相聚離去，如同西部片的主角最後離開社會秩序的規範。