姨媽的後現代生活（The Postmodern Life of My Aunt）

 導演：許鞍華編劇：李牆年代：2006

姨媽的後現代生活（The Postmodern Life of My Aunt）

導演：許鞍華
編劇：李牆
年代：2006

從來人類的社會就是充滿階級的社會，先就這個議題來看，在女主角（斯琴高娃飾）所居住的大樓，窗外的風景是一幢幢新建的大樓與洋房，就如在《香港有個荷里活》（Hollywood Hong-Kong，2001）中，周迅仰臥著天空看著黑夜中遠處燈光霓虹的大樓一樣。然後在斯琴高娃所住大樓中一樣存在著差異，她的鄰居水太太便以貴婦女性自稱，講究不同的色系服飾要更換不同顏色的假髮，連養的貓都穿著綴滿珠珠的裝飾。在日常生活中也都把人的等級分得極為明確，只要是出過國留學唸書的都會受到更好的禮遇。一幕，當斯琴高娃的女兒（趙葳飾）去醫院探病時，護士一開始誤以為她是從洛杉磯回來的，言語上極為禮貌，而再趙葳說出自己來自何方後，護士立即換上另一副嘴臉，此外不管是水太太或是斯琴高娃也都吹噓自己的兒女或是表弟（周潤發飾）是從國外回來的高材。另外一場戲，是斯琴高娃所雇的女傭以假車禍向對方獅子大開口的索賠，車上的倆人男的西裝筆挺，女的則帶著大小姐的氣息，隨手丟了兩百塊打發了她走。我們的歷史與社會永遠都是階級的社會，這是無可避免的。

許鞍華帶著寫實的筆觸細細勾勒著上海或說是整個中國，低下層人民的生活，也詮釋出女性在這環境之下生活的堅強，相形男性之下便顯得尤為不如，例如：周潤發外表上飽讀詩書，口頭上大談「楚辭」、「離騷」，並唱著平劇《鎖麟囊》，但真面目卻是個騙子，騙走了她一輩子辛苦所存的養老積蓄，而斯琴高娃的丈夫在片出只出現了後小段，但有一幕他坐在沙發上看著電視刷牙，而斯琴高娃在一旁拖地，他丈夫突然一陣大笑吐得一地的牙膏泡沫，斯琴高娃也只是默默的再回頭把地板拖乾淨。不過許鞍華也不是一昧的給予批評，周潤發雖然身為騙子騙走她的積蓄（儘管片中他並未承認），但事後他守候在她的床前一個晚上試著安慰她，大概也為了防止她做傻事吧！那場戲似乎訴說著雖然周潤發身為一個騙子，但在他們的團體中也由不得他可以決定誰可以騙誰不可以騙，大家都討口飯吃只是手法不同，這樣的無奈去跟誰說呢？就連在一個小團體中他也是被這體制中的規範所束縛著，面對大時代下的人們卻又何去何從，所以他雖然心中虧欠但能做的也只有守候在他床前一晚。不論社會發展的多麼迅速，高樓大廈林立、科技不斷的革新，但總有在角落邊緣的人過著這樣的生活，如：與老人癡呆的祖母住一起的年輕女孩飛飛，平日靠著陪客賺取生活費、女兒常期住在醫院，拿不到工資的母親。

最後讓我感到有趣且傷感的是月亮的意象。片中出現兩場超脫現實的表現手法，讓一崙大月爬過，各出現在，斯琴高娃躺在醫院中的窗戶與後來她外甥的窗戶外，同樣的月亮給兩個人但結果卻大不相同，斯琴高娃雖然看到了月亮但只能躺在病床上，儘管月亮滿盈但從窗戶看出去仍是只有一角，相對於她的外甥寬寬，看到了這不可思議的月亮他可以走下床走到窗外去欣賞，並且斯琴高娃的女兒也一同出欣賞看，這代表了他們年輕的一代未來充滿著希望，寬寬不久後就要到澳洲去唸書，短短的兩場戲道出了無限的淒涼。

雖然整部片子沒有令人驚奇的敘事出現，也許會有人覺得斯琴高娃在片中的命運多舛，過於宿命，但透過許鞍華對角色細膩度的刻劃完整詮釋出了低下層人們的生活，讓我相信這不只是一個故事，再配上久石讓的音樂使片中的悲傷感少了許多，而是一種感慨。